如果不是读完陈浩基的《13·67》，我只怕这辈子也不知道香港还有这么好的华语推理小说。单看书名会让人困惑，其实 13 是指 2013 年，小说的第一个故事就从这里开始，而 67 是 1967 年，这是小说的最后一个故事，从时间线来说它完全是倒过来的，这种感受颇为新鲜，就像在看一部不断回溯着过往的电影。

我最早听说这本书，也能往前数好几年。当时 B 站博主怪异君出过一期视频（实在找不到链接了），就聊到陈浩基的《13·67》，大意是说它堪称神作，设定严密，结构环环相扣。当时我听完，觉得这本小说我必须要看才行。可搜索大部分资源后，发现排版稀碎，错别字多，我难以忍受也就放弃阅读。

直到前阵子，我发现 Kobo 刚好有电子书折扣，于是花几十块钱买下，传到 Kindle 里阅读。读到前两章时其实没什么新鲜感，因为几年前我就读过一遍，我对破案手法印象很深，只是凶手是谁、动机为何，反而一无所知，所以读起来倒是不觉得剧透——我头一次感觉记忆力糟糕不是坏事。

我有一段时间没有读推理小说，《13·67》就给了我纯粹的阅读体验。小说分成六个小故事，每一个都相对独立，只是有些许人物会互相交叠，连起来看你就发现动机是相通的——但就当我觉得最后一个故事也就这样时，才发现我过分轻敌。最后一个故事采用第一人称视角，这有别于之前五个故事的第三人称，或许在我看来无非是要说某个人物是如何一步步成长到今天的，谁知道陈浩基狠狠地玩弄读者的智商，到最后一幕才揭开谜底，我顿时寒毛直立，小说还能这么写吗？

《13·67》广受赞誉不单单是前面的故事有意思，而是最后一个故事把整本书抬上一个台阶，就像衔尾蛇那样咬住自己的尾巴，形成一个圆环。这里我不宜剧透太多，我所能说的是前面五个故事都是用细枝末节来告诉你凶手可能是谁，这是作者和读者的博弈——我总是输得一塌糊涂，而最后一个故事则是以叙述性诡计来颠覆你的认知，我太喜欢这种感受了。

除推理本身极为出彩之外，《13·67》还把它和历史融入得很好，一旦剥离这个背景，故事很快就支离破碎。陈浩基是中国香港作家，但每一章的故事都和香港历史有关系，我作为一个内陆人知之甚少，但也有兴致了解香港。

《13·67》的虚实结合非常精妙，故事尽管是虚构的，但它是真实历史的土壤中迸发出来。除 2013 年外，其后的每一个故事都和当时历史背景相关，让人置身于宏大而波澜壮阔的历史，我也比以往更了解香港的过去。譬如古天乐在《反贪风暴》中的经典台词是「ICAC查案，不方便透露」，这或许会让人困惑为什么廉政公署看起来权力这么大，《13·67》就以一个廉政公署调查主任的视角来揭开这一面，这是因为以前香港警察贪污猖獗，黑白两道互相勾连，于是港督麦理浩直接设立廉政公署，直接向港督负责，但利益分歧就非常容易爆发冲突，第五个故事就是以小见大，从一桩绑架案来展开廉政公署的历史。

这种于历史中读推理故事的体验其实并不多，早在马伯庸《风起陇西》、东野圭吾《解忧杂货店》时我就已经领教过。但《13·67》则是把历史作为基石，更是导致犯罪、改变人性的根本动机；《风起陇西》尽管考据历史，但是把它作为故事舞台，用谍战思维让人玩了场角色扮演；《解忧杂货店》给你展现了日本经济腾飞的时候，可重心是让你感受到温暖，推理并非重点。

《13·67》并不给你这种浪漫，历史就是历史，它既是故事的推动者，也是故事本身。而我前阵时间去香港时，经过一些地点时也会想起这本小说，香港给我的感觉也是又新又旧，某些建筑一看就有几十年历史，如果加上一层昏黄的滤镜，就好像置身到几十年前；而部分高楼格外崭新，与老建筑形成反差，这反而让人感受到历史的变迁。

这就是我对《13·67》的看法，甚至听说电影版权已经卖给王家卫，但什么时候拍、什么时候上映，依然遥遥无期。这本小说已诞生十二年，我想它也不急于一时，我也能慢慢等。

补：事后查资料才得知相关版权已经到期，王家卫还没把电影拍出来，所以版权又回到代理方手里……真是一波三折。